秋風(fēng)漸 EP

《秋風(fēng)漸》 文案

秋風(fēng)漸，天氣一天涼比一天，立秋之后，民間便也有一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)寒之說(shuō)。紅樓夢(mèng)中四十五回，黛玉值秋分時(shí)節(jié)，見(jiàn)窗外淅瀝陰雨，擬寫(xiě)《代別離》，與之名曰《秋窗風(fēng)雨夕》——“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼?！瓬I燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？……”

——《初秋》唐·孟浩然
不覺(jué)初秋夜?jié)u長(zhǎng)，清風(fēng)習(xí)習(xí)重凄涼。
炎炎暑退茅齋靜，階下叢莎有露光。

古人自愛(ài)作賦吟詩(shī)，自漢就已有描寫(xiě)秋情辭藻。“秋”韻，也從未停歇。岳夏自寫(xiě)《秋風(fēng)漸》，逐日語(yǔ)重心長(zhǎng)的講述一段凄美的悲歡離合，季候更迭。

夏，漸行漸遠(yuǎn)，正如岳夏的名——“越”夏，初秋始。都說(shuō)秋天越發(fā)的暫短，但更多或是不解秋意，許是夏日與秋的銜接越發(fā)的模糊，許是越夏至后的落葉與初秋形似，但初秋的到來(lái)自然有道理。立秋之日，月的位置與朝夕溫差便是一差別，再有路間的花鳥(niǎo)走獸卻也開(kāi)始準(zhǔn)備后季的冬日忙碌起來(lái)，夜?jié)u長(zhǎng)，晝漸短，秋風(fēng)漸起，怎奈是與夏日的此消彼長(zhǎng)。正如孟浩然的《初秋》，炎炎夏退，叢莎露光所意。

秋，總讓人思緒萬(wàn)分，如詩(shī)情畫(huà)意般的詞韻也是《秋風(fēng)漸》中的亮點(diǎn)，更深思量，往事長(zhǎng)，如水流淌。秋，總帶有一絲寧?kù)o且可獨(dú)坐，并不會(huì)寒冷。多半帶傷感，多半又漸續(xù)暖意，風(fēng)也不如夏日的悶，反而是秋高氣爽的清朗，卻也仿佛在秋風(fēng)中聞到繁衍中的花卉，那些隨風(fēng)播種的花粉，在秋風(fēng)中略顯清澈，碧藍(lán)天，抬頭仰望，心無(wú)處可藏。若多是思念，秋風(fēng)漸起時(shí)，也如甘泉見(jiàn)底似的透，抿一捧手中的甘露，有涼意但卻更甘甜。


——漢·劉徹《秋風(fēng)辭》
秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。簫鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂(lè)極兮哀情多。少壯幾時(shí)兮奈老何！

秋風(fēng)漸，落葉漸黃。怕感傷，看著陽(yáng)光。愛(ài)你，心變坦蕩蕩。內(nèi)地音樂(lè)少有的詩(shī)情畫(huà)意，在才女岳夏的身上體現(xiàn)的淋漓盡致?！肚镲L(fēng)漸》是唯美的，代表秋意的，沁人心脾。愛(ài)上一個(gè)人、愛(ài)上一首歌、愛(ài)上《秋風(fēng)漸》。岳夏的音樂(lè)越發(fā)有味道，隨著她音樂(lè)之路的前行，《秋風(fēng)漸》中的秋情、秋懷、秋思、秋憶讓人聽(tīng)后無(wú)法自拔，辭藻無(wú)需華麗，但必會(huì)讓你沉溺其中。

副歌加上一段琵琶訴、主歌添上一節(jié)古箏吟，但這只是中國(guó)風(fēng)。如果《秋風(fēng)漸》被描述成一首韻味十足的中國(guó)風(fēng)，就大錯(cuò)特錯(cuò)的抹殺了其中的精髓。而其實(shí)，才女岳夏用聲音演繹的，才是一場(chǎng)真正的中華魂?！肚镲L(fēng)漸》僅不及一把二胡、一支短笛，也不及是古箏與琵琶，如行云流水般的音韻，確有附耳傾聽(tīng)方見(jiàn)秋之感?！肚镲L(fēng)漸》商音上行以宮音作結(jié)，輕重有變漸隱漸現(xiàn)的古音律，完美流露著岳夏的秋風(fēng)情。宮、商、角、徵、羽，后可依稀辨秋之絕色。

——《秋風(fēng)引》唐·劉禹錫
何處秋風(fēng)至， 蕭蕭送雁群。朝來(lái)入庭樹(shù)， 孤客最先聞。

岳夏，秋風(fēng)。如畫(huà)版的旋律，如墨，或分五色，焦、濃、重、淡、輕。西洋畫(huà)派早已無(wú)法形容這首《秋風(fēng)漸》，故說(shuō)中國(guó)風(fēng)也無(wú)法包攬《秋風(fēng)漸》?！肚镲L(fēng)漸》的奢華，必是獨(dú)有五千年歷史的中國(guó)工筆小寫(xiě)意。這曲開(kāi)啟的是一章秋風(fēng)史，囊括著五千年歷史的秋之悠揚(yáng)。言語(yǔ)無(wú)法形容的醉意，才可形容這無(wú)形秋風(fēng)，若水一般的無(wú)形可塑。

深秋的花，意味深長(zhǎng)之處，隨風(fēng)飄香。暖日的憐愛(ài)，一縷一縷攜帶著的芬芳遠(yuǎn)行。

——《秋風(fēng)漸》2010·岳夏

“天上的燕，就要飛走，心上的人，已不在身邊?！痹老恼f(shuō)：“秋風(fēng)漸是一首思念之歌，它很甜，但是它不膩；它很濃，但是它不稠；它還透露著淡淡的憂(yōu)愁，但是它不悲傷，這就是我的歌。這就是我想通過(guò)音樂(lè)向人們表達(dá)的意義。岳夏在副歌部分加入4音“清角”、7音“變宮”完整的詮釋清樂(lè)7聲調(diào)式，也足以見(jiàn)證才女岳夏對(duì)音樂(lè)功底的造詣?！肚镲L(fēng)漸》聽(tīng)到的是不一樣的岳夏，聽(tīng)到的不一樣的音樂(lè)，而相同的，確是一如既往對(duì)于音樂(lè)的完美展現(xiàn)。

此次岳夏的《秋風(fēng)漸》徹底跳躍出主流音樂(lè)領(lǐng)域的中國(guó)風(fēng)。在以往樂(lè)壇流行領(lǐng)域中，此次《秋風(fēng)漸》也首次使用大量的民族元素作為主體旋律，這不得不讓人感受到岳夏才華橫溢的彰顯。不是用幾個(gè)京劇的唱腔就叫中國(guó)風(fēng)、不是用幾句中國(guó)古話(huà)就叫中國(guó)風(fēng)、更不是在歌詞里加上幾句國(guó)有名詞就叫中國(guó)風(fēng)。若說(shuō)此前的中國(guó)風(fēng)一直是這些模糊的概念，則《秋風(fēng)漸》正式的定義了中國(guó)風(fēng)的真正含義。

《秋風(fēng)漸》為了融合中國(guó)樂(lè)器的主旋元素，特邀丁豆豆作為此首單曲的制作人和編曲人。丁豆豆是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院著名的音樂(lè)制作人、指揮家，中國(guó)民族音樂(lè)的造詣?lì)H深，作為此次的音樂(lè)制作人，丁豆豆老師樂(lè)此不疲，并表示把音樂(lè)和民族真正結(jié)合的音樂(lè)人，非岳夏莫屬。此次單曲的主旋大量使用古音宮、商、角、徵、羽的演奏法則，成為當(dāng)下樂(lè)壇中的首次創(chuàng)新，也讓中國(guó)風(fēng)式的音樂(lè)單曲有了最完善的定義。

中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)，竹笛專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)侯長(zhǎng)青的笛聲若山澗清泉，蜿蜒流淌，中央音樂(lè)學(xué)院琵琶演奏碩士曹楊的琵琶若高山流水，清澗悠揚(yáng)，中央音樂(lè)學(xué)院王穎的二胡時(shí)而輕快，時(shí)而纏綿，飛揚(yáng)跳脫，揮灑流暢，共同完成了這首舉世之作《秋風(fēng)漸》

《秋風(fēng)漸》，堅(jiān)定的用音樂(lè)告訴世人，人生如歌，詩(shī)情畫(huà)意。見(jiàn)證岳夏用音樂(lè)體味人生，也見(jiàn)證岳夏給人不僅只有可以聽(tīng)到的樂(lè)曲。如詩(shī)如畫(huà)般的意境，也足以使得人們身臨其境般，置身秋風(fēng)處。美麗的旋律帶我們走進(jìn)長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極。感受岳夏，體味如詩(shī)畫(huà)的《秋風(fēng)漸》。







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1.秋風(fēng)漸 - 岳夏
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